Философская лирика А.С. Пушкина

К философской лирике можно отнести стихотворения Пушки­на о природе, в которых отражается вечное течение жизни, непод­властное человеку. В стихотворениях о природе Пушкин вопло­щал свое представление о мировом устройстве. Человек мыслится у Пушкина как составная часть природы. Рождение, детство, юность, зрелость, старость и смерть воспринимаются поэтом как естественные вещи и не вызывают в нем протеста или недоумения. В его отношении к природе нет романтического надрыва, природа у Пушкина мудра и справедлива. Пушкин преклоняется перед самим чудом жизни, и она в его лирике прекрасна в любых своих проявлениях. О возникновении чувства в душе Татьяны в «Евге­нии Онегине», например, Пушкин говорит: «пришла пора — она влюбилась». К философской лирике может быть отнесено и стихо­творение «На холмах Грузии...».

Лирика А.С. Пушкина

Жанры лирики Пушкина:

Традиционно выделяются следующие жанры лирики поэта:

1. Ода — жанр воспевающий, торжественное лирическое стихо­творение, воспевающее героические подвиги. Восходит к традици­ям классицизма. Напр. ода «Вольность» (1817).

2. Элегия — жанр романтической поэзии, стихотворение, пронизанное печалью, грустным раздумьем поэта о жизни, судьбе, своей мечте. Напр. «Погасло дневное светило...» (1820).

3. Послание — обращение к другому лицу. Жанр, не связанный с определенной традицией. У Пушкина в основе посланий лежит соединение начала личного с началом общественным, граждан­ским. По своей проблематике шире, чем конкретная жизненная ситуация. Напр. «К Чаадаеву» (1818).

Идейно-художественное своеобразие «Маленьких трагедий»

«Маленькие трагедии» создавались в Болдине в 1830 году, когда в Москве свирепствовала эпидемия холеры (что нашло фак­тическое отражение в сюжете «Пира во время чумы»).

Все «маленькие трагедии», составляющие цикл, — переработ­ки, как указывает сам Пушкин, уже известных произведений или сюжетов. Однако здесь есть определенная мистификация. В «Ску­пом рыцаре» указывается, что это «Сцена из Ченстоновой трагико­медии». Но у Ченстона (Шенстона) нет такой пьесы. В английской литературе такого произведения вообще нет, т. е. перед нами лите­ратурная мистификация. В основу «Моцарта и Сальери» положена известная легенда об отравлении великого композитора соратни­ком-завистником. «Дон Гуан» — также распространеннейший на­родный сюжет, на который создавалось множество литературных произведений (Тирсо де Молина, Мольер, Байрон). «Пир во время чумы» — творческая переделка английского драматурга Дж. Вильсона «Чумный город». В пьесе Вильсона 13 сцен, из ко­торых Пушкин выбрал одну. Пушкин перевел ее полностью, убрал второстепенные детали, сжал действие, сократил число персона­жей, ввел две песни — Мери и Председателя, изменил заглавие.

Драматургия А.С. Пушкина

МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ

Краткое содержание:

Скупой рыцарь

Сцена 1

В башне

Альбер и его слуга Иван обсуждают рыцарский турнир. Альбер сетует, что испортил шлем, а новый купить не на что. У Альбера нет приличной одежды, чтобы показаться при дворе. Причиной победы Альбера в турнире была его ярость на противника за то, что тот испортил ему шлем. Альбер интересуется, что передал еврей Соломон на его просьбу дать взаймы денег. Иван отвечает, что тот «кряхтит и жмется».

Идейно-художественное своеобразие повести «Капитанская дочка»

Написанию повести предшествовали серьезные исторические изыскания Пушкина. Он был допущен к архивам, путешествовал, беседовал с очевидцами пугачевского бунта. Позже все эти сведе­ния нашли отражение в «Истории пугачевского бунта», написанной Пушкиным в виде хроники. В художественной форме тема воплотилась в «Капитанской дочке».

По жанру «Капитанская дочка» — историческое повествование в форме «семейственных записок», в ней есть черты и повести и романа, историческое повествование тесно связано с личной судь­бой главного героя, который участвует в этих событиях. Гринев пишет свои записки на склоне лет, но рассказывает о своей моло­дости. Важное значение имеет образ повествователя, выходца из старинного рода, для которого понятия чести, достоинства, долга основополагающи. Пушкин избирает в качестве повествователя именно Гринева, поскольку для Пушкина оптимальна точка зре­ния лучшего представителя дворянства. Гринев духовно близок автору. «Капитанская дочка» завершается комментарием от изда­теля (издатель и Пушкин — одно лицо).

"Капитанская дочка" Основное содержание

Глава 1 Сержант гвардии

Глава открывается биографией Петра Гринева: отец служил, вышел в отставку, в семье было 9 детей, но все, кроме Петра, умер­ли в младенчестве. Еще до его появления на свет Гринева записали в Семеновский полк. До совершеннолетия он считался в отпуске. Воспитывает мальчика дядька Савельич, под руководством кото­рого Петруша осваивает русскую грамоту и учится судить о досто­инствах борзого кобеля. Позже к нему выписывают француза Бопре, который должен был учить мальчика «по-французски, по-немецки и другим наукам», но воспитанием Петруши он не зани­мался, а пил и гулял по девичьим. Отец вскоре обнаруживает это и выгоняет француза. Когда Петру идет семнадцатый год, отец отправляет его на службу, но не в Петербург, как надеялся сын, а в Оренбург. Напутствуя сына, отец велит беречь ему « платье снову, а честь смолоду». По приезде в Симбирск Гринев знакомится в трактире с ротмистром Зуриным, который учит его играть на би­льярде, спаивает и выигрывает у него 100 руб. Гринев «вел себя, как мальчишка, вырвавшийся на волю». Наутро Зурин требует выигрыш. Желающий показать характер Гринев заставляет Савельича, несмотря на его протесты, выдать деньги и, пристыжен­ный, уезжает из Симбирска.

Идейно-художественное своеобразие романа «Дубровский»

Принято считать, что «Дубровский» — это роман (широкая картина отображенной действительности, многоплановость, исто­ричность, сюжетная занимательность подчинена социальной про­блематике), хотя по объему «Дубровский») скорее повесть.

Большое внимание в романе уделено обличению «барства дико­го» . Изображение быта и нравов провинциального дворянства свя­зано в первую очередь с образом Троекурова. Изображение Троеку­рова —- это изображение типического характера в типических об­стоятельствах (отношение к крестьянам, дворовым, сцена с медве­дем, тяжба с Андреем Дубровским). В образе Верейского, аристо­крата-англомана, обличается деспотизм (отношение к Маше Трое­куровой).