Философская лирика А.С. Пушкина

К философской лирике можно отнести стихотворения Пушки­на о природе, в которых отражается вечное течение жизни, непод­властное человеку. В стихотворениях о природе Пушкин вопло­щал свое представление о мировом устройстве. Человек мыслится у Пушкина как составная часть природы. Рождение, детство, юность, зрелость, старость и смерть воспринимаются поэтом как естественные вещи и не вызывают в нем протеста или недоумения. В его отношении к природе нет романтического надрыва, природа у Пушкина мудра и справедлива. Пушкин преклоняется перед самим чудом жизни, и она в его лирике прекрасна в любых своих проявлениях. О возникновении чувства в душе Татьяны в «Евге­нии Онегине», например, Пушкин говорит: «пришла пора — она влюбилась». К философской лирике может быть отнесено и стихо­творение «На холмах Грузии...».

Лирика А.С. Пушкина

Жанры лирики Пушкина:

Традиционно выделяются следующие жанры лирики поэта:

1. Ода — жанр воспевающий, торжественное лирическое стихо­творение, воспевающее героические подвиги. Восходит к традици­ям классицизма. Напр. ода «Вольность» (1817).

2. Элегия — жанр романтической поэзии, стихотворение, пронизанное печалью, грустным раздумьем поэта о жизни, судьбе, своей мечте. Напр. «Погасло дневное светило...» (1820).

3. Послание — обращение к другому лицу. Жанр, не связанный с определенной традицией. У Пушкина в основе посланий лежит соединение начала личного с началом общественным, граждан­ским. По своей проблематике шире, чем конкретная жизненная ситуация. Напр. «К Чаадаеву» (1818).

Идейно-художественное своеобразие «Маленьких трагедий»

«Маленькие трагедии» создавались в Болдине в 1830 году, когда в Москве свирепствовала эпидемия холеры (что нашло фак­тическое отражение в сюжете «Пира во время чумы»).

Все «маленькие трагедии», составляющие цикл, — переработ­ки, как указывает сам Пушкин, уже известных произведений или сюжетов. Однако здесь есть определенная мистификация. В «Ску­пом рыцаре» указывается, что это «Сцена из Ченстоновой трагико­медии». Но у Ченстона (Шенстона) нет такой пьесы. В английской литературе такого произведения вообще нет, т. е. перед нами лите­ратурная мистификация. В основу «Моцарта и Сальери» положена известная легенда об отравлении великого композитора соратни­ком-завистником. «Дон Гуан» — также распространеннейший на­родный сюжет, на который создавалось множество литературных произведений (Тирсо де Молина, Мольер, Байрон). «Пир во время чумы» — творческая переделка английского драматурга Дж. Вильсона «Чумный город». В пьесе Вильсона 13 сцен, из ко­торых Пушкин выбрал одну. Пушкин перевел ее полностью, убрал второстепенные детали, сжал действие, сократил число персона­жей, ввел две песни — Мери и Председателя, изменил заглавие.

Драматургия А.С. Пушкина

МАЛЕНЬКИЕ ТРАГЕДИИ

Краткое содержание:

Скупой рыцарь

Сцена 1

В башне

Альбер и его слуга Иван обсуждают рыцарский турнир. Альбер сетует, что испортил шлем, а новый купить не на что. У Альбера нет приличной одежды, чтобы показаться при дворе. Причиной победы Альбера в турнире была его ярость на противника за то, что тот испортил ему шлем. Альбер интересуется, что передал еврей Соломон на его просьбу дать взаймы денег. Иван отвечает, что тот «кряхтит и жмется».

Идейно-художественное своеобразие повести «Капитанская дочка»

Написанию повести предшествовали серьезные исторические изыскания Пушкина. Он был допущен к архивам, путешествовал, беседовал с очевидцами пугачевского бунта. Позже все эти сведе­ния нашли отражение в «Истории пугачевского бунта», написанной Пушкиным в виде хроники. В художественной форме тема воплотилась в «Капитанской дочке».

По жанру «Капитанская дочка» — историческое повествование в форме «семейственных записок», в ней есть черты и повести и романа, историческое повествование тесно связано с личной судь­бой главного героя, который участвует в этих событиях. Гринев пишет свои записки на склоне лет, но рассказывает о своей моло­дости. Важное значение имеет образ повествователя, выходца из старинного рода, для которого понятия чести, достоинства, долга основополагающи. Пушкин избирает в качестве повествователя именно Гринева, поскольку для Пушкина оптимальна точка зре­ния лучшего представителя дворянства. Гринев духовно близок автору. «Капитанская дочка» завершается комментарием от изда­теля (издатель и Пушкин — одно лицо).

"Капитанская дочка" Основное содержание

Глава 1 Сержант гвардии

Глава открывается биографией Петра Гринева: отец служил, вышел в отставку, в семье было 9 детей, но все, кроме Петра, умер­ли в младенчестве. Еще до его появления на свет Гринева записали в Семеновский полк. До совершеннолетия он считался в отпуске. Воспитывает мальчика дядька Савельич, под руководством кото­рого Петруша осваивает русскую грамоту и учится судить о досто­инствах борзого кобеля. Позже к нему выписывают француза Бопре, который должен был учить мальчика «по-французски, по-немецки и другим наукам», но воспитанием Петруши он не зани­мался, а пил и гулял по девичьим. Отец вскоре обнаруживает это и выгоняет француза. Когда Петру идет семнадцатый год, отец отправляет его на службу, но не в Петербург, как надеялся сын, а в Оренбург. Напутствуя сына, отец велит беречь ему « платье снову, а честь смолоду». По приезде в Симбирск Гринев знакомится в трактире с ротмистром Зуриным, который учит его играть на би­льярде, спаивает и выигрывает у него 100 руб. Гринев «вел себя, как мальчишка, вырвавшийся на волю». Наутро Зурин требует выигрыш. Желающий показать характер Гринев заставляет Савельича, несмотря на его протесты, выдать деньги и, пристыжен­ный, уезжает из Симбирска.

Идейно-художественное своеобразие романа «Дубровский»

Принято считать, что «Дубровский» — это роман (широкая картина отображенной действительности, многоплановость, исто­ричность, сюжетная занимательность подчинена социальной про­блематике), хотя по объему «Дубровский») скорее повесть.

Большое внимание в романе уделено обличению «барства дико­го» . Изображение быта и нравов провинциального дворянства свя­зано в первую очередь с образом Троекурова. Изображение Троеку­рова —- это изображение типического характера в типических об­стоятельствах (отношение к крестьянам, дворовым, сцена с медве­дем, тяжба с Андреем Дубровским). В образе Верейского, аристо­крата-англомана, обличается деспотизм (отношение к Маше Трое­куровой).

"Дубровский" Основное содержание

Том первый Глава 1

В одном из своих поместий живет Кирила Петрович Троекуров, богатый знатный барин, надменный самодур. Соседи во всем ему угождают и боятся. Сам Троекуров уважает только своего бедного соседа Андрея Гавриловича Дубровского, в прошлом своего това­рища по службе. Троекуров и Дубровский оба вдовцы. У Дубров­ского сын Владимир, у Троекурова дочь Маша. Однажды Троеку­ров показывает гостям, среди которых находится и Дубровский, псарню. Дубровский неодобрительно отзывается об условиях жизни слуг Троекурова по сравнению с собаками. Один из псарей, обидевшись, заявляет, что «иному барину неплохо было бы проме­нять усадьбу на собачью конуру» у Троекурова.

Идейно-художественное своеобразие «Повестей Белкина»

«Повести Белкина» задуманы как пародия на каноны романти­ческой литературы. Пушкин берет расхожие романтические сю­жетные штампы и «переворачивает» их. Конфликт в «Станцион­ном смотрителе» нарочито банален. Военный заезжает на постоя­лый двор, соблазняет дочку станционного смотрителя и увозит с собой. По всем канонам романтической литературы история долж­на непременно закончиться трагически.

"Повести Белкина" Основное содержание

Всего в «Повести покойного Ивана Петровича Белкина» входит 5 повестей: «Выстрел», «Метель», «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Барышня-крестьянка».

Краткое содержание:

Станционный смотритель

Повесть открывается авторским отступлением о судьбе станци­онных смотрителей — достойных сострадания чиновников 14-го класса, на которых каждый проезжающий считает своим долгом выместить раздражение. Сам повествователь изъездил всю Россию и знал многих станционных смотрителей. В память об одном из них, Самсоне Вырине, «смотрителе почтенного сословия, написа­на эта повесть».

Краткие биографические сведения А. С. Пушкина

1799, 26 мая (6 июня) — родился в Москве в семье офицера гвардии Сергея Львовича Пушкина и внучки Ганнибала А. П., сына эфиопского князя, попавшего в Россию ок. 1706 г, (Арап Петра Великого), Надежды Осиповны Ганнибал.

1811—17 — учился в Царскосельском лицее. Дружба с будущи­ми декабристами. Участие в борьбе кружка «Арзамасе против «Любителей русского слова».

1814 — опубликовано первое стихо­творение («К другу стихотворцу»). По окончании лицея зачислен. в коллегию иностранных дел. Общение с русским философом П. Я. Чаадаевым.

1818 — Пушкин становится членом кружка «Зеленая лампа» (литературный филиал тайного общества «Союз благоденствия»). Идеи декабризма отражены в творчестве.

"Евгений Онегин" Основное содержание

ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН

Роман в стихах

Не мысля гордый свет забавить,

Вниманье дружбы возлюбя,

Хотел бы я тебе представить

Залог достойнее тебя,

Достойнее души прекрасной,

Святой исполненной мечты,

Поэзии живой и пеной,

Высоких дум и простоты;

Но так и быть — рукой пристрастной

Прими собранье пестрых глав,

Полусмешных, полулечальных,

Простонародных, идеальных,

Небрежный плод моих забав,

Бессонниц, легких вдохновений,

Незрелых и увядших лет,

Ума холодных наблюдений

И сердца горестных замет.

Образ Петербурга в поэтических произведениях А. С. Пушкина и Н. А. Некрасова

Образ Петербурга занимал и занимает по сей день важное место в русской литературе. В отличие от «златоглавой и белокаменной» Москвы, облик и история которой неотделимы от многовековой истории русского государства, Петербург скорее город «мифо­логический». Это, по словам Достоевского, «умыш­ленный город»; он построен по дерзкому плану Петра на болотах, назло природе и «надменным сосе­дям». Не будучи «укорененным» в русской истории, Петербург живет мифом о Петербурге, а отсутствие уходящей в глубь веков родословной компенсирует­ся богатой, яркой литературной биографией.

Образ Москвы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» и в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин»

Седьмая — «московская» — глава пушкинского романа открывается тремя эпиграфами, один из кото­рых — цитата из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»:

Гоненье на Москву! что значит видеть свет!

Где ж лучше?

Где нас  нет

Автор и герой в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин»

Роман А.С.Пушкина — загадка. В нем нее не­традиционно: стихи вместо прозы, нединамичный сюжет, обилие лирических отступлений, пропущен­ные строфы, многочисленные аллюзии. Сам автор­ский той порой сбивает с толку: вручая нам «собра­нье пестрых глав», Пушкин говорит, что не желает исправлять противоречия. Завесу над тайной приоткрывает одно из писем поэта, в котором он определя­ет свое произведение как «болтовню». («Роман требует болтовни», — замечает он в этом письме.) Пушкину хотелось создать легкий, жизнеподобный роман, не перегруженный морализаторством, не отяжеленный нарочитым драматизмом. «Евгений Онегин» - «свободный роман». Он адекватен жизни во всей ее сложности, противоречивости, изменчиво­сти, поэтому и все образы романа, за исключением нарочито кукольных, лишены однозначной оценки. Они развиваются и меняются в пределах романа.

Роман А. С. Пушкина в критике

Н. А. Полевой

...Содержание первой главы «Онегина» составля­ет ряд картин чудной красоты, разнообразных, все­гда прелестных, живых. Герой романа есть только связь описаний. <...> Выбрав героя из высшего звания общества, он только рисует с неподражаемым искусством различные положения и отношения его с окружающими предметами — и здесь тайна пре­лести поэмы Пушкина. Но не смех возбуждает поэт, он освещает перед нами общество и человека: герой его - шалун с умом, ветреник с сердцем — он знаком нам, мы любим его!

Пейзаж и его художественные функции в романе «Евгений Онегин»

В примечаниях к роману «Евгений Онегин» Пуш­кин писал: «Смеем уверить, что в нашем романе время расчислено по календарю». Точные даты, однако, вспомнит лишь достаточно внимательный читатель. А вот сам ход времени восстанавливается в памяти очень легко: летом Онегин отправляется в деревню, скучая, проводит там осень, зимой — после дуэли с Ленским — покидает свое имение, весной (но кто же не вспомнит затверженные с детства пушкин­ские строчки: «Гонимы вешними лучами...»!) Тать­яна приходит в имение Онегина. Смена времен года определяет хронометраж действия в романе, а разнооб­разные сельские виды формируют его художественное пространство. Пейзаж, таким образом, из традицион­ного живописного фона превращается в важнейший структурный элемент повествования, задавая про­странственные и временные координаты действия.

Повествовательная организация текста романа «Евгений Онегин»

Стилистическая организация повествования — при всей ориентации автора на «простоту» стиля — достаточно сложна и многопланова. Работе над ро­маном предшествовали размышления Пушкина о языке и стилистике современной ему литературы. В 1822 г. появилась неоконченная заметка Пушкина (публикуют ее под названием «О прозе»), которая стала своего рода теоретической предпосылкой сти­листического построения романа в стихах «Евгений Онегин», Проблема, рассматриваемая в заметке, — Противопоставление двух принципиально разных способов выражения: «Читаю отчет какого-нибудь Любителя театра: сия юная питомица Талии и Мельпомены, щедро одаренная Апол... Боже мой, да Поставь: эта молодая хорошая актриса — и продолжай - будь уверен, что никто не заметит твоих выражений, никто спасибо не скажет.

Сюжет и композиция романа «Евгений Онегин»

Читатель, впервые обращающийся к пушкинско­му «Евгению Онегину», вправе ожидать, что заглав­ный герой — Евгений Онегин — и будет централь­ным  действующим лицом  романа.   Однако  автор, едва представив своего героя («С героем моего рома­на... / Позвольте познакомить вас: / Онегин, добрый мой приятель...»), тут же о нем забывает и принима­ется беседовать с читателем:

История создания романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин»

Пушкин писал роман более семи лет (1823— 1830) и публиковал его отдельными главами: пер­вая глава романа появилась отдельной книжкой в 1825 г., вторая — в 1826-м, третья — в 1827-м, в на­чале 1828 г. появились четвертая и пятая главы, а в марте 1828-го — шестая, седьмая вышла в марте 1830-го и последняя — восьмая — была опубликова­на в 1832 г. Первоначальный замысел романа за это время менялся. В набросках общего плана романа значилось девять глав.