Идейно-художественное своеобразие «Маленьких трагедий»

«Маленькие трагедии» создавались в Болдине в 1830 году, когда в Москве свирепствовала эпидемия холеры (что нашло фак­тическое отражение в сюжете «Пира во время чумы»).

Все «маленькие трагедии», составляющие цикл, — переработ­ки, как указывает сам Пушкин, уже известных произведений или сюжетов. Однако здесь есть определенная мистификация. В «Ску­пом рыцаре» указывается, что это «Сцена из Ченстоновой трагико­медии». Но у Ченстона (Шенстона) нет такой пьесы. В английской литературе такого произведения вообще нет, т. е. перед нами лите­ратурная мистификация. В основу «Моцарта и Сальери» положена известная легенда об отравлении великого композитора соратни­ком-завистником. «Дон Гуан» — также распространеннейший на­родный сюжет, на который создавалось множество литературных произведений (Тирсо де Молина, Мольер, Байрон). «Пир во время чумы» — творческая переделка английского драматурга Дж. Вильсона «Чумный город». В пьесе Вильсона 13 сцен, из ко­торых Пушкин выбрал одну. Пушкин перевел ее полностью, убрал второстепенные детали, сжал действие, сократил число персона­жей, ввел две песни — Мери и Председателя, изменил заглавие.

Идейно-художественное своеобразие повести «Капитанская дочка»

Написанию повести предшествовали серьезные исторические изыскания Пушкина. Он был допущен к архивам, путешествовал, беседовал с очевидцами пугачевского бунта. Позже все эти сведе­ния нашли отражение в «Истории пугачевского бунта», написанной Пушкиным в виде хроники. В художественной форме тема воплотилась в «Капитанской дочке».

По жанру «Капитанская дочка» — историческое повествование в форме «семейственных записок», в ней есть черты и повести и романа, историческое повествование тесно связано с личной судь­бой главного героя, который участвует в этих событиях. Гринев пишет свои записки на склоне лет, но рассказывает о своей моло­дости. Важное значение имеет образ повествователя, выходца из старинного рода, для которого понятия чести, достоинства, долга основополагающи. Пушкин избирает в качестве повествователя именно Гринева, поскольку для Пушкина оптимальна точка зре­ния лучшего представителя дворянства. Гринев духовно близок автору. «Капитанская дочка» завершается комментарием от изда­теля (издатель и Пушкин — одно лицо).

Идейно-художественное своеобразие романа «Дубровский»

Принято считать, что «Дубровский» — это роман (широкая картина отображенной действительности, многоплановость, исто­ричность, сюжетная занимательность подчинена социальной про­блематике), хотя по объему «Дубровский») скорее повесть.

Большое внимание в романе уделено обличению «барства дико­го» . Изображение быта и нравов провинциального дворянства свя­зано в первую очередь с образом Троекурова. Изображение Троеку­рова —- это изображение типического характера в типических об­стоятельствах (отношение к крестьянам, дворовым, сцена с медве­дем, тяжба с Андреем Дубровским). В образе Верейского, аристо­крата-англомана, обличается деспотизм (отношение к Маше Трое­куровой).

Идейно-художественное своеобразие поэмы «Кому на Руси жить хорошо»

1.   Проблематика   произведения   построена   на   соотнесении фольклорных образов и конкретных исторических реалий.

Проблема народного счастья — идейный центр произведения. Образы семи мужиков-странников  — символический образ России, тронувшейся с места (произведение не окончено).

2. В поэме отразились противоречия русской действительности в пореформенный период: а) Классовые противоречия (гл. «Поме­щик», «Последыш»), б) Противоречия в крестьянском сознании (с одной стороны народ — великий труженик, с другой — пьяная невежественная масса), в) Противоречия между высокой духов­ностью народа и невежеством, косностью, неграмотностью, заби­тостью крестьян (мечта Некрасова о том времени, когда мужик «Белинского и Гоголя с базара понесет»), г) Противоречия между силой, бунтарским духом народа и смирением, долготерпением, покорностью (образы Савелия — богатыря святорусского и Якова верного, холопа примерного).

Идейно-художественное своеобразие поэмы "Мцыри"

            Поэма «Мцыри» — типично романтическое произведение (единство человека с природой — сцена грозы и побег из монасты­ря; романтическая любовь — встреча с грузинкой; борьба — по­единок с барсом; свобода — побег из монастыря, являющегося оли­цетворением несвободы). В произведении нашла яркое выражение тема родины. Композиция поэмы замкнутая. Мцыри волею рока возвращается в монастырь (романтическая идея неодолимого рока, пессимистический пафос произведения).

Белинский о «Песне...» О произведении в целом

             «Вымышленная быль «Песни...» оказалась достоверней всякой действительности, несомненнее всякой истории... Содержание поэмы... само по себе полно поэзии; если бы оно было историчес­ким фактом, в нем жизнь являлась бы поэзиею, а поэзия — жизнию».

Калашников:

Идейно-художественное своеобразие «Песни...»

            По жанру «Песня...» — историческая поэма в народном стиле. Доказано, что Лермонтов не опирался на какой-либо источник. Особенности композиции: зачин, рефрен и концовка (обращение гусляров к царю — связь с традициями устного народного творче­ства).

Существуют две точки зрения на конфликт в «Песне...»:

Идейно-художественное своеобразие романа «Герой нашего времени»

            «Герой нашего времени» — первый русский психологический роман, то есть произведение, в котором логика повествования оп­ределяется не хронологией событий, но логикой развития харак­тера главного героя. Если располагать повести в хронологической последовательности, то их следовало бы разместить следующим образом:

1.  «Тамань» (Печорин едет на Кавказ согласно назначению).

2.  «Княжна Мери» (Печорин останавливается в Пятигорске и ждет нового назначения).

В. Г. Белинский о романе «Герой нашего времени»

1. О композиции

«Постепенное проникновение во внутренний мир героя. «Бэла», заключая в себе интерес отдельной и оконченной повести, в то же время была только отрывком из большого сочинения, равно как и «Фаталист» и «Тамань»... Теперь они являются вмес­те с другими, с «Максим Максимычем», «Предисловием к жур­налу Печорина» и «Княжною Мери», под одним общим заглавием «Герой нашего времени». Во всех повестях одна мысль, и эта мысль выражена в одном лице, которое есть герой всех рассказов.

Идейно-художественное своеобразие поэмы «Мертвые души»

1. «Мертвые душив как реалистическое произведение:

а) В авторском отступлении о двух типах писателей Гоголь фор­мулирует основные принципы художественного реализма. Гоголь причисляет к критическому направлению и свое творчество.

б) Принципы реализма в поэме:

Идейно-художественное своеобразие повести «Шинель»

Основное значение повести Гоголя для русской литературы со­стоит в том, что он показал в ней «маленького человека», вывел его как главного героя, постарался, чтобы читатель увидел в нем жи­вого человека. Вся последующая русская демократическая лите­ратура так или иначе опиралась на гоголевскую традицию (знаме­нитые слова Достоевского о том, что «веемы вышли из гоголевской шинели»).

Идейно-художественное своеобразие комедии «Ревизор»

Характерные черты чиновничества:

1.  Взяточничество: а) Ляпкин-Тяпкин берет взятки борзыми щенками, б) Письмо друга городничего: «Так как я знаю, что за тобою, как за всяким, водятся грешки, потому, что ты человек умный и не любишь пропускать того, что плывет в руки», в) Сцена дачи взяток Хлестакову.

Образ города в "Ревизоре"

Образ города в комедии складывается как целостная система.

Тремя важнейшими принципами в изображении города являются:

1. Иерархичность (город показан в виде социальной лестницы городские низы (мещане), купцы, городские помещики, чиновни­ки, городничий);

2.  Универсальность (Гоголь нарисовал город обычный, типич­ный);

Идейно-художественное содержание од Державина

Для од Г. Р. Державина характерно тематическое и стилисти­ческое разнообразие. Среди его произведений выделяют хвалеб­ные, победные, сатирические и философские оды. Державин отхо­дит от традиций Ломоносова, создавая новый тип оды, промеж­уточный на пути к сюжетному стихотворению. Если одам Ломоно­сова свойственна условность и они направлены на то, чтобы пробу­дить интерес читателя к определенной идее, то в произведениях Державина сильнее выражено лирическое начало, расширен тема­тический диапазон. Сам Державин считал свою поэзию «говоря­щей живописью»: в его одах часто встречаются пейзажные и по­ртретные зарисовки, описания исторических событий. Державин перестает описывать отдельные свойства человеческой натуры, его поэзия скорее тяготеет к портретному изображению.

Идейно-художественное своеобразие «Слова...»

Автор «Слова...» неизвестен. Разыскал произведение извест­ный собиратель древностей и знаток русской словесности Мусин-Пушкин. Вероятнее всего, у Мусина-Пушкина был не оригинал произведения, а его более поздняя копия (XIV век), которая погиб­ла во время пожара Москвы 1812 года. Сохранились лишь первое печатное издание 1800 года (так называемое мусин-пушкинское) и писарский список, сделанный для Екатерины Второй. Вышеизло­женные факты явились причиной долгих споров о подлинности «Слова...». В настоящий момент подлинность его доказана как историческим анализом, так и лингвистическим. Неточности переписчиков (как древних, так и более поздних) породили про­блему «темных мест», которые истолковываются исследователя­ми по-разному.

Критика о комедии "Горе от ума"

А. С. Пушкин

Драматического писателя должно судить по зако­нам, им самим над собою признанным. Следственно, не осуждаю ни плана, ни завязки, ни приличий коме­дии Грибоедова. Цель его— характеры и резкая кри­тика нравов. В этом отношении Фамусов и Скалозуб превосходны. Софья начертана неясно... Молчалин не довольно резко подл; но нужно ли было сделать из не­го и труса? старая пружина, но статский трус в боль­шом свете между Чацким и Скалозубом мог бы быть очень забавен. Les propos de bal¹, сплетни, рассказ Ре­петилова о клобе, Загорецкий, всеми отъявленный и везде принятый, — вот черты истинно комического гения. — Теперь вопрос.

Третье действие как кульминация основного конфликта

В первой четверти XIX в. одной из основных сю­жетных комедийных схем была история борьбы двух претендентов на руку одной девушки, причем один из них, пользующийся благосклонностью родителей девушки, как правило, оказывался персонажем отрица­тельным, наделенным какими-либо пороками, зато другой добивался любви своей избранницы не за счет светского положения, богатства и т. п., а исключи­тельно за счет собственных душевных качеств. Де­монстрация его морального превосходства над щего­лем и вертопрахом приводила к тому, что симпатии родителей также переходили на его сторону, в итоге добродетель торжествовала, a порок изгонялся, Именно так и начинается «Горе от ума», причем место традиционного отрицательного персонажа в сюжете вна­чале занимает Чацкий, а место традиционного поло­жительного — Молчалин.

Критика о романе "Обломов"

Н. А. Добролюбов

Ему (Гончарову. — Сост.) нет дела до читателя и до выводов, какие вы сделаете из романа: это уж ваше дело. Ошибетесь — пеняйте на свою близорукость, а ни­как не автора. Он представляет вам живое изображе­ние и ручается только за его сходство с действительно­стью; а там уж ваше дело определять степень достоин­ства изображенных предметов: он к этому совершенно равнодушен...

«Сон Обломова» как идейно-художественный центр романа

Роман Гончарова берет начало из «Сна Обломова». И не только потому, что именно с этого «эпизода из неоконченного романа» началось знакомство читателя с произведением, а прежде всего потому, что в нем со­средоточены основные художественные нити романа.

Нередко этот отрывок сравнивают со стихотворени­ем А. С. Пушкина «Сон», в котором лирический герой благоговейно предается сну и возвращается к истокам своей духовной жизни:

Творческая история комедии «Горе от ума»

О начале работы Грибоедова над комедией «Горе от ума» существуют разные свидетельства его совре­менников. Наиболее авторитетным представляется воспоминание одного из ближайших друзей драма­турга, С. Н. Бегичева, который писал: «...известно мне, что план этой комедии был сделан у него еще и Петербурге 1816 г., и даже написаны были не­сколько сцен; но не знаю, в Персии или в Грузии, Грибоедов во многом изменил его и уничтожил неко­торые действующие лица, а между прочим жену Фа­мусова, сентиментальную модницу и аристократку московскую (тогда еще поддельная чувствитель­ность была несколько в ходу у московских дам), и имеете с этим выкинуты и написанные уже сце­ны». Близкий друг Грибоедова Булгарин вспоминал! «Будучи в Персии в 1821 г., Грибоедов мечтал о Пе­тербурге, о Москве, о своих друзьях, родных, зиакомых, о театре, который он любил страстно, и об ар­тистах. Он лег спать в киоске, в саду, и видел сон, представивший ему любезное отечество, со всем, что осталось в ней милого для сердца. Ему снилось, что он в кругу друзей рассказывает о плане комедии, будто им написанной, и далее читает некоторые мес­та из оной. Пробудившись, Грибоедов берет каран­даш, бежит в сад и в ту же ночь начертывает план «Горя от ума» и сочиняет несколько сцен первого ак­та».